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周润发----------神话终结者  

2006-10-21 01:39:02|  分类: 默认分类 |  标签: |举报 |字号 订阅

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周润发----------神话终结者


        作者:倚天万里须长剑  

  李瀚翔说:“周润发是中国有史以来最好的男演员。”由于大陆演员了解太少,因此未敢贸然同意,但如果说周润发是香港有史以来最好的男演员,我绝无异议。
  说他是香港最好的男演员,原因有三:
  第一、有最多最好的角色让人怀信念。香港有很多优秀的演员,但是像周润发这样把数量众多的角色诠释的日看日新,历久弥香的没有第二人,有这么好则没有这么多,如小马、高进、高秋、船头尺、阿郎、钟天正、杀人王、李慕白。许多年后依然历历在目,尽管今天看来有些电影本身并不怎么样。对我来说,小马哥是最爱。玉娇龙说碧眼狐狸给了她一个江湖的梦,我说小马哥也同样给了我一个江湖的梦,身体绵薄的我常常以此慰藉自己怯懦脆弱的少年时代。
  第二、对香港电影的贡献最大。黑帮片,赌片、监狱片、警匪片等类型以前或者也有,但兴有到周润发手里才蔚为大观,才有接下来各人马日纷纷效仿。香港电影才会这样兴盛。周润发可谓开时代之风气,居功至伟。至于成龙,周星弛,分别在功夫片和搞笑片领域开疆辟土。固然成就巨大,但终究有限,就仿佛20世纪文化史上陈寅恪在历史界上,冯友兰在哲学领域成就非凡,但终究比不上胡适之在各大领域驰骋纵横影响来得大来得深远。
  第三、有最好的艺德和人品。这一点毋庸多言。
  很多人说周润发是“影神”,“演技之神”,但其实演技是没有止境的,没有谁敢说自己什么角色都演得好,罗伯特·德尼罗不敢,周润发也不敢。事实上周润发也有很多角色演得未尽人意,就拿最为津津乐道的“小马哥”来说,他是我的最爱,但不是最好,有人批评偶像味太重,说周润发摆酷摆得夸张,这些批评是恰当的,只是这个角色的悲壮性和发哥的魅力使我们忽略了这些。三部《英雄本色》都不足以证明周润发的演技,只能证明他的气质和魅力,再比如《赌神》一片,这里面他的演技无可挑剔,喜剧才华也让人叹服,但《赌神》这样的片子对周润发来说是不可无一,不可有二,接下来的《赌神2》取得了非常好的票房,周润发的表演实在差强人意。总之,周润发饰演的大哥角色,只能是一个类型,动作神态甚至发型都有雷同,这和当时主流的类型片有关,但和周润发的表演习气太重流于简单密不可分。
  尽管为周润发赢得盛名的是那些威风凛凛的角色,但真正让世人见识周润发演技的是小人物,卧底高秋,赛车手阿郎,移民打工仔船头尺这三个角色都是非常成功的。尤其是船头尺,一个异国他乡30来岁的单身汉,这样的角色本就值得挖掘,何况是一段爱情突如其来的降临到他头上呢?船头尺性格十分复杂,既坦率又自尊到有点虚荣,既坚强又难免脆弱,在加上于异国的漂泊无奈,要演好是很难的。周润发演的十分完美,其他不说,单单那两段截然不同的奔跑就可以证明这一点,第一次是卖了汽车给“她”买下8万块的表链时的奔跑,那是一次欣慰无比的奔跑,像个孩子般的快乐,第二次是接下来追赶渐渐消失在视线里的汽车,里面坐着自己心爱的人,在奔跑中有失落更有无比的眷恋。
  我的一位发迷朋友说:“发哥天生就是用来崇拜的。”也许是的,因为他演的那一系列“大”人物实在太值得我们仰望了,而周润发自身的高大帅气和角色混为一体,充分的满足了许多人心中的英雄情结。90年代以来,类型片渐渐褪色,不再占据主流,因为极致的英雄主义不再让生活繁忙的人民感兴趣,诗人北岛写道“在没有英雄的年代我只想做一个人”,周星弛和刘德华开始比周润发流行,他们的角色更符合草根阶层的心理需求,有普通人的悲喜,有日常生活里的快乐和挣扎,周润发可以比他们演得更好,但却演得太少!
没有英雄的香港电影逐渐走向成熟,电影的元素很多,只靠一两个演员的魅力是远远不够的,美术、摄影、音乐等等同样重要,王家卫大概是香港导演中最擅长运用演员和故事之外电影元素的导演,王家卫的存在证明了电影方式的多样性多元化,王家卫在香港甚至大陆成为一种时尚,则标志着香港开始了一场关于“声色”的电影变革。
  95年后到了好莱坞,周润发接到的角色还是冷酷的杀手,威严的帝王,从容的大侠,神秘的高僧。成功的只有李慕白,李慕白已经不是英雄,而是一个想退隐江湖,做普通人的大侠。周润发的李慕白沉静大气有一种“落尽豪华见真淳”的沧桑感,,有一种道家所谓“解衣磅礴”“无待”的境界,没有周润发,《卧虎藏龙》只怕要大打折扣。但是其他几个角色却没有成功,因为离现代人的心理距离太远,加上导演环节的薄弱,不成功在意料之中。
  听说周润发想回香港继续发展,这回银幕上的发哥也许不再是风衣猎猎,双枪在手,也不再梳大背头了。银幕英雄已经迟暮,电影神话即将终结,但是未尝不是一件好事。对于周润发,我们不希望他仅仅活在我们的怀念里,他应该活在我们的生活中,我们不应该只是崇拜和仰望,还应该亲近和静静的凝视。
 
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